宋庄当代传统国画现状

文 / 秋雨

中国·宋庄，相信大家已不陌生，它也是个有争议的艺术群体。宋庄艺术村的最初形成，与圆明园画家村有着不可割裂的关系。1994年初春，一批比较活跃的当代艺术家就来到了宋庄。选择宋庄这块远离城市的喧嚣，又没有彻底脱离北京文化中心的村落。开阔舒畅静谧的环境，是艺术家最能激发灵感的土地。逐渐地全国各地艺术家聚集于这片热土，来这里实现自己的梦想，大家都是摸着石头过河，经过20年的磨合与积淀，从过去单一的艺术群体，发展到现在的多元化的艺术生态。今天的宋庄已经发生了翻天覆地的变化，艺术家由原来的几十人增加为现在的七八千人，绘画、装置、动漫、摄影、诗歌、导演、编剧、歌手等多元化的原创艺术家，在这里安心创作。宋庄是包容的，它独特的魅力吸引越来越多的人来到这片神秘的文化沃土，宋庄艺术形态，是世界艺术形态的缩影。宋庄镇各级领导提倡“文化造镇”的发展理念，推动宋庄艺术家群落的蓬勃发展，其文化产业在国内、国际上的意义及发展的前景是无可限量的。

吴秋雨 | 《白云如练锁山腰》 | 国画·山水 | 2016年

中国画，是中华民族进步和发展所倚重的精神源泉，也是国家软实力的体现。而在这东方文明古国，我们有着自己独特的传统文化。中国传统水墨画是中华文明演化而汇集成的一种反映民族特质和风貌的文化载体，是民族历史上各种思想、观念形态的总体表征，是中华民族及其祖先群体智慧所创造的文化结晶、是文人士大夫经过历史的梳理淘汰，慢慢积淀的文化遗产。中国画具有鲜明东方民族特色、承载着儒、释、道文化的形象与意象，其内涵博大精深。如果艺术给予一种固定的框架，就会限制艺术形式的发展。如清朝四王是体制内吃皇粮的专职画家，由于机械的复古是当时皇宫主流艺术，“拟古不化，”是四王的通病。所以笔墨形式千篇一律，没有生机。而体制外的四僧，没有特供，是当时的边缘画家，生活的苦难，造就了他们浪迹天涯，游心造化，使他们的山水风格鲜活独特。在现实生活中，艺术无处不在，发现是对生活的观察和思维的敏捷，表现是手头的能力与才情。画家怎么把生活中的美转换成笔墨图式。每个人的生活阅历、知识结构、学术修养的不同，造就个人观念不同，才形成不同的艺术风格。伟大的艺术品来源于生活，动人的文化来源于苦难经历，盲人阿扁用二胡拉出“二泉映月”来倾诉他苦难经历，成为千古绝唱，悲惨命运和精神分裂的刺激，而逐步融会、贯通、升华，才逐步形成的。他不是为艺术而艺术，只是他不幸遭遇形成了扣人心弦的艺术品。艺术家不能改变社会现象，只有接受现实，只会发现问题，用自己的作品倾诉，在困难中挣扎。宋庄，是边缘的，大多数体制外的职业画家是有压力的，没特供，没有生活保障，没有体制的头衔，靠卖艺生活颇为艰苦，而能够长期坚守在这块土地生活，其精神难能可贵。

吴秋雨 | 《碧溪湾湾最可人》 | 国画·山水 | 2016年

政府是平衡发展的，随着十八大精神的学习贯彻，如何实现文化强国这个命题在广大艺术界引起了广泛的探讨。文化强国必然在文化产业极大振兴的前提下才能实现，其中艺术品产业的繁荣首当其中，而这个产业聚合的基础是承接优良传统、反映时代精神的文化精品，大量催生和孕育。中国宋庄要乘势崛起，目的就是要发展成一个具有完整的产业链、更为成熟的艺术产业基地，让这片艺术热土真正兴旺发达起来。由此，中华人民共和国文化部、北京市人民政府主办，北京市通州区人民政府、宋庄镇人民政府承办的：“2014年中国艺术品产业博览会·宋庄中国画二十家作品提名展”活动，展示了宋庄当代20位传统实力派国画艺术家的100幅精品之作，在宋庄上上国际美术馆展出，并结集出版画册。当代宋庄传统国画家的原创精品，是宋庄当代国画的里程碑，也打造“中国·宋庄”文化产业的国际品牌。

吴秋雨 | 《朝溪可居》 | 国画·山水 | 2016年

“宋庄国画二十家，”是生活在宋庄的国画家，是来自于全国各地的国画精英，其中很多人都是北大、清华、荣宝斋的艺术院校导师，其作品都是从传统中走出来的新风格，大多数人在宋庄都有自己的美术馆和精致的工作室。“宋庄中国画二十家”的提出并非是空穴来风，而是主办方邀请专家评委通过网络、画册、作品、评论文章等综合资料评选出来的，评判标准是全方位地解读每个国画家的个案资料，画家对传统文化、当代文化的立场与态度的显现，并结合历史、社会文化的资源与自身的处境，以及个人的成长经验与生存能力，在艺术表现上寻求传统与当代一个切入点，逐渐形成个人面貌，才能够代表宋庄国画的中流砥柱。展示有成就的国画家，来激励正在成长的年轻画家，使宋庄逐步形成有本土文化艺术品产业基地。

吴秋雨 | 《朝溪图》 | 国画·山水 | 2016年

每个时代对艺术品的欣赏，都有他特殊的衡量标准和欣赏习惯，所以才产生时代艺术面貌。“仁者见仁，智者见智”每个人艺术品都有不同的解读方式，为谁艺术？目的性不同，艺术的价值观不同，所以各种艺术品自然产生了。艺术家创造作品的出路，是通过展览、发表和收藏，来达到文化价值和经济价值为目的。也希望通过这次活动，能够让收藏家、艺术爱好者重新认识宋庄国画家的现状，能够客观地解读我们的作品，这才是活动真正的目的。

吴秋雨 | 《南雁荡景观》 | 国画·山水 | 2016年